7 известных художников, спрятавшие автопортреты в своих картинах

Оцените материал
(1 Голосовать)
 
     Максима времён Ренессанса «Каждый художник рисует сам себя», высказанная в XV        веке,  не потеряла актуальности и в наши дни. На протяжении веков помимо простых автопортретов живописцы оставляли секретные подписи на своих полотнах и вставляли в работы свои изображения — подчас очень неожиданным и изобретательным образом.
Это чувство собственного достоинства у художников возникло ещё в эпоху Возрождения с его гуманистическими ценностямипровозглашавшими значимость индивидуума и творчества. В этот период в Европе появились скрытые автопортреты двух типов. В Италии художникикак правилоразмещали свои изображения на правой стороне картин или алтарей,  а их взгляд был осознанно обращён на зрителя.
Сандро Боттичелли. Поклонение волхвов
Картина «Поклонение волхвов» (1475) с изображенными на ней представителями клана Медичи. Крайним справакак полагаютСандро Боттичелли изобразил себя.
Художники Северного Ренессанса,  в отличие от южных коллег, любили играть с трудной для понимания символикой и демонстрировать свои технические навыки. Автопортретыкоторые они воспроизводили на своих картинах,  обычно были искажёнными отражениями на поверхностях вроде металлической посуды или в зеркалах. 

Традиции,  корни которых уходят в золотой век живописи,перешли в эпоху модернизма и сохранились до наших дней. Здесь мы представим семь — лишь малую часть — автопортретовкоторые художники спрятали в некоторых своих знаменитых работах.
 
Портрет четы Арнольфини Ян ван Эйк 1434

Ян ван Эйк. Портрет четы Арнольфини Портрет четы Арнольфини Ян ван Эйк 1434, 82×60 см

Одна из самых загадочных картин в истории западного искусства очень занимательна для любопытного зрителя. В роскошном двойном портрете Ян ван Эйк кропотливо изобразил отсылки на богатство своих героев и другие символические деталибольшинство из которых кроется в маленьком круглом зеркале позади четы. Например,в нём отражаются ещё две фигуры,входящие в комнату.
Ян ван Эйк. Портрет четы Арнольфини (фрагмент)
Портрет четы Арнольфини (фрагмент) Ян ван Эйк 1434
Хозяин дома поднимает рукувозможно,в  приветствии — и этот жест возвращает ему один из мужчин в зеркале (по другой версии Арнольфини произносит клятву при свидетелях). Непосредственно над зеркалом располагается надпись: «Ян ван Эйк был здесь». Подразумевает ли это,что фигуры в отражении — сам художник и его помощник,посетившие заказчиков? Это одна из величайших загадок истории искусства.
 
Афинская школа. Фреска Станца делла Сеньятура музея Ватикана
Рафаэль Санти

Рафаэль Санти. Афинская школа. Фреска Станца делла Сеньятура музея Ватикана

Афинская школа. Фреска Станца делла Сеньятура музея Ватикана
Рафаэль Санти 1511, 770×500 см

Знаменитая фреска Рафаэля, написанная на стене Апостольского дворца Ватикана, — это ода философии. Множество почитаемых древних мыслителей — от Пифагора до Птолемея — населяют сводчатый мраморный зал с колоннами и кессонными потолками.

Фреска — это настоящий справочник  «Кто есть кто» в интеллектуальной элите Возрождения; Рафаэль связал свою эпоху с прославленным прошлым. Если верить Джорджо Вазари, в образах античных философов он изобразил своих современников. Донато Браманте, склонившийся над грифельной доской, — это Евклид или Архимед,  Леонардо да Винчи, как считается, стал воплощением Платона,  а Микеланджело может олицетворять Гераклита. Художник не удержался,чтобы не включить в это собрание и себя — любопытствующее лицо Рафаэля выглядывает из-за арки в дальнем правом углу фрески,рядом с Птолемеем и Зороастром(см. главную иллюстрацию статьи).
 
Страшный суд, общий вид. Микеланджело Буонарроти
Микеланджело Буонарроти. Страшный суд, общий вид

Страшный суд, общий вид
Микеланджело Буонарроти
1530-е , 137×120 см

 

442612

Микеланджелоавтопортрет на стене Сикстинской капеллы

 

Общеизвестно,  что Микеланджело испытывал отвращение к заказу по росписи потолка Сикстинской капеллы в Ватикане. В стихотворении к другунаписанном в 1509 году,   темпераментный художник рассказывал о долгих часах,  которые проводит лёжа на спине: «Моя кисть всё время надо мнойс неё капает краскатак что моё лицо превратилось в прекрасную поверхность для помёта!"

В конце концоводин из столпов Ренессанса смог остроумно выразить свое разочарование — и повеселиться за счёт Папы — когда писал фреску «Страшный суд» для алтарной стены часовни. В центре масштабной картины святой Варфоломей держит человеческую кожу(во время испытания веры с апостола содрали кожу,  а затем обезглавили) с пустым и жутким лицом самого Микеланджело.

 

Караваджо, «Давид с головой Голиафа» (1609 / 1610)

До своей безвременной кончины в возрасте 38 лет Караваджо представлял себя во множестве обличий, чаще всего — в виде греческого бога вина Бахуса. В последний год своей жизни он решил включить автопортрет в изображение Давида, держащего отрубленную голову Голиафа, — одну из нескольких версий библейской истории,  написанных за свою карьеру. На этом этапе художник внёс неожиданный, эмоциональный нюанс в обычно кровавую,  мрачную притчу о могущественном против правого.

Микеланджело Меризи де Караваджо. Давид с головой Голиафа

  Давид с головой Голиафа Микеланджело Меризи де Караваджо1610, 125×101 см

Здесь Караваджо — не юныйсимпатичный Давида побеждённый Голиафчей рот с отвисшей челюстью свидетельствует о его полном поражении. В свою очередь Давид,  который смотрит на свой трофей,  выглядит не обрадованным победой,  а несколько задумчивым и печальным,  возможно,  даже сожалеющим. Ученые предположили,  что для молодого героя позировал Чекко,  подмастерье и предполагаемый любовник Караваджо. Если это так,  то в картине появляется неожиданная психосексуальная подоплёка,  которая усиливается мечом Давида,  помещённым между его ног.

 

Натюрморт с сыром, миндалем и кренделями. Клара Петерс 

Клара Петерс. Натюрморт с сыром, миндалем и кренделями

Натюрморт с сыром, миндалем и кренделями. Клара Петерс 1615, 34.5×49.5 см

Голландские натюрморты кажутся простыми,  но часто подразумевают сложные размышления о жизни и смерти. И если техническая сложность жанра и его интеллектуальные особенности могли бы стать препятствием для художниц,  в  XVII веке в нём преуспевали именно женщины. Одной из самых талантливых мастериц натюрморта своего времени была Клара Петерс.

 

Автопортрет Клары Петерс в картине«Натюрморт с сырами,м индалем и кренделями»

(ок. 1615)

Многие голландские художники эпохи рисовали роскошные композиции с устрицами,  пирогами,  заморскими фруктами и зёрнами перца на серебряных и золотых тарелках. Но Петерс предпочитала изображения скромных местных молочных продуктов, таких как сыр и масло,  с  крестьянским хлебом. Тем не менее,  она не смогла удержаться от  того,   чтобы не продемонстрировать своё художественное мастерство в одном из натюрмортов с множеством сыров,   миндалем и изящно скрученными кренделями. На оловянную крышку керамического сосуда Петерс аккуратно нанесла свой автопортрет, в точности повторяющий изгибы объекта. Вместо подписи художница «вырезала» своё имя на серебряном ноже для масла. 

 

        Жак-Луи Давид, «Коронация Наполеона в соборе Нотр-Дам» (1806 / 1807)

 

Французский художник-неоклассик Жак-Луи Давид — интересная фигура в истории революционной Франции. Несмотря на свою роль в свержении монархии,после войны он проницательно продемонстрировал преданность Наполеону,став королевским художником и главным пропагандистом императора.

Жак-Луи Давид. Коронация императора Наполеона I и коронация императрицы Жозефины в Нотр-Дам де Пари, 2 декабря 1804 года

  Коронация императора Наполеона I и коронация императрицы Жозефины в Нотр-Дам де Пари, 2 декабря 1804 года. Жак-Луи Давид. 1807, 621×979 см.

 

Наполеон лично поручил Давиду запечатлеть его пышную коронацию 1804 года в монументальном историческом полотне, которое передает мощный политический сигнал власти. Сегодня это произведение искусства доминирует в Большом зале Лувра. Оно настолько массивно, что фигуры кажутся написанными в натуральную величину,и зрителю может показаться, будто он находится в празднично разодетой толпе,наблюдающей,как Наполеон коронует Жозефину.

Фрагмент картины «Коронация Наполеона в соборе Нотр-Дам»

с автопортретом Жака-Луи Давида

Сам Давид сидит в возвышении в театральной ложе в центре композиции,   делая наброски сцены среди разодетых в бархат,  меха и атлас членов императорской семьи и других аристократов. Художник на самом деле присутствовал на церемонии коронации в Нотр-Дам. То,  что он включил себя в финальную композицию,   показывает его верность короне и намекает на неоспоримую мощь художественных достижений.

 

Поль Гоген, «Спящий малыш. Этюд» (1881)

  Импрессионисты и художники эпохи модерна нередко включали себя в свои картины; они часто населяли собственные сцены в парижских кафе,   барах и парках. Например,  Анри де Тулуз-Лотрек изобразил себя на заднем плане картины «В Мулен-Руж»(1892 / 1895), в одном из своих любимых заведений.

Поль Гоген. Спящий малыш. Этюд

Спящий малыш. Этюд Поль Гоген 1881

Но в своём этюде «Спящий малыш» Поль Гоген использовал странный подход к автопортрету. У кровати спящего ребёнка стоит жуткая кукла шута, почти живая. Посмотрите внимательно на его лицо,и увидите, что этот паяц — сам Гоген. Возможно,художник показывает игрушку как фрагмент детских снов. Если это так,то они — больше кошмар, чем фантазия.

Если вы знаете картины со скрытыми автопортретами их создателейнапишите названия в комментариях под этой статьёй.


По материалам Artsy.net и artchive.ru

 
Прочитано 483 раз Четверг, 03 Октябрь 2019 16:27
sity
12
12х18 42

Опрос

Как вы используете свободные деньги?

Погода в Саратове

Облачно

-7°C

Облачно

Влажность: 92%

Играть онлайн

ATP main
Скопировать